La creación es un oratorio compuesto por Joseph Haydn. El compositor concibió la idea de escribir un gran oratorio en su primer viaje a Inglaterra en 1791. Después de escuchar varias obras de Haendel, entre ellas El Mesías, Haydn manifestó: «Quiero escribir una obra que proporcione fama universal y eterna a mi nombre». Fue compuesto entre 1796 y 1798 (Hob. XXI:2) y se estrenó el 29 de abril de 1798 en Viena. La obra ilustra la creación del mundo, tal como se narra en el Génesis. Además de este libro del Antiguo Testamento, sus fuentes de inspiración son los salmos y El paraíso perdido, de John Milton. El barón Gottfried Van Swieten fue el encargado de preparar el texto.
Su estreno tuvo lugar en Viena los días 19 y 30 de abril de 1798 bajo
los auspicios de la Sociedad de los Asociados, una agrupación musical
fundada por Van Swieten y a la que pertenecía la élite de la nobleza
austro-húngara. Como no podía ser de otra manera, representó un éxito
total mayor aún que los obtenidos en Inglaterra.
Un año después se estrenó en París, Londres, Berlín y Praga, siempre
con igual éxito. Desde entonces, Haydn, mientras la edad y su estado de
salud se lo permitieron, dirigió una representación anual de la obra en
Viena, generalmente con fines benéficos.
Según la forma clásica del oratorio, La Creación está dividida en tres partes y se compone de coros, recitativos y arias.
En la primera y segunda parte los solistas son Gabriel, Uriel y Rafael
(respectivamente soprano, tenor y bajo); en la tercera parte, son Uriel,
Adán y Eva (tenor, bajo o barítono, y soprano).
Los coros están claramente inspirados en los de Haendel y sus amplias formas polifónicas combinan extraordinariamente con las voces solistas.
Escuchamos el dúo de Adán y Eva en la versión de Dietrich Fischer-Dieskau, Gundula Janowitz, los Wiener Singverein y la Orquesta Filarmónica de Berlín dirigida por Herbert von Karajan en una grabación de 1969.
El oro del Rin (título original en alemán, Das Rheingold) es una ópera en cuatro cuadros con música y libreto en alemán de Richard Wagner, la primera de las cuatro óperas que componen el ciclo de El anillo del nibelungo (Der Ring des Nibelungen). Se estrenó en el Hoftheater de Múnich el 22 de septiembre de 1869, con August Kindermann en el papel de Wotan, Heinrich Vogl como Loge, y Wilhelm Fischer como Alberich.
Aunque El oro del Rin es la primera òpera del ciclo El anillo del nibelungo, fue la última en ser concebida. Los planes de Wagner para la tetralogia fueron hacia atrás a partir de la muerte del héroe Sigfrido, para incluir su juventud y luego la historia de los acontecimientos en torno a su concepción y de cómo la valkiria Brunilda
fue castigada por haber intentado salvar a sus padres contra las
instrucciones de Wotan. De manera que en agosto de 1851, Wagner escribió
en "Eine Mitteilung an meine Freunde" (Una comunicación a mis amigos),
"Me propongo producir mi mito en tres dramas completos....". Sin
embargo, para el mes de octubre, había decidido que esta trilogía
requería un preludio y el texto de "Eine Mitteilung" fue debidamente
alterado para reflejar el cambio. A la frase arriba citada él añadió las
palabras, "que serán precedidas por un gran prólogo".
Empezó a trabajar en el prólogo produciendo tres esbozos en prosa
aquel mes, aunque él siguió estando inseguro sobre el nombre,
considerando por turnos Der Raub: Vorspiel (El robo: Preludio), Der Raub des Rheingoldes (El robo del oro del Rin) y Das Rheingold (Vorspiel) (El oro del Rin (Preludio)). Una carta que Wagner escribió a Theodor Uhlig
confirma que en esta época la ópera iba a tener tres actos. Wagner
siguió desarrollando el texto y el guion del preludio en paralelo con
los de La valkiria. El esquema en prosa de El oro del Rin
fue terminado entre el 21 y el 23 de marzo de 1852 y su borrador en
verso entre el 15 de septiembre y el 3 de noviembre. Una copia fiel del
texto fue acabado para el 15 de diciembre.
Durante los primeros años de la década de 1850, Wagner produjo algunos esbozos musicales para partes del Anillo
y apuntó varios motivos que se usarían en la obra. De particular
interés es el 5 de septiembre de 1853; Wagner pretendió en su
autobiografía Mein Leben que en esta fecha la idea musical le vino mientras estaba medio dormido en un hotel en La Spezia en Italia, pero esto ha sido puesto en duda por Deathridge y otros.
También existen tres grupos de aislados esbozos musicales para El oro del Rin
que fueron compuestos entre el 15 de septiembre de 1852 y noviembre de
1853. El primero de ellos fue incluido en el borrador en verso del
texto, el segundo en la copia de Wagner de la impresión de 1853 del
texto; la tercera se escribió en una hoja no datada de papel musical.
Las tres fueron usadas posteriormente por Wagner.
El adecuado desarrollo de la partitura empezó el 1 de noviembre de
1853. Para el 14 de enero, Wagner completó el primer esbozo de la ópera
entre dos y tres pentagramas. La siguiente etapa implicó el desarrollo
de un borrador más detallado que indicaba la mayor parte de los detalles
vocales e instrumentales. Esto se terminó para el 28 de mayo. En
paralelo con ésto, Wagner empezó a trabajar en una buena copia de la
partitura el 15 de febrero, una tarea que había terminado el 26 de
septiembre de 1854, momento en el que ya había empezado a trabajar en
los esbozos de La valkiria.
Wagner quería que esta ópera se estrenara como parte de todo el ciclo,
pero se vio obligado a representarla antes por insistencia de su patrón,
el rey Luis II de Baviera. Se estrenó en el Hoftheater de Múnich el 22 de septiembre de 1869. La ópera se estrenó como parte del ciclo el 13 de agosto de 1876, en el Festspielhaus de Bayreuth. El oro del Rin sigue siendo una de las óperas más populares de Wagner. Sigue, pues, representándose con regularidad, tanto en Bayreuth como en otros lugares como parte del ciclo del Anillo o separadamente.
Veamos el argumento:
Tres ninfas custodian el oro situado en el fondo del río Rin. El enano Alberich (un nibelungo) lo roba y fabrica con él un anillo mágico.
El dios Wotan (Odín),
ha ordenado a dos gigantes que levanten un castillo. Les dará como
premio a Freia, la Diosa de la Juventud, pero ésta se niega. Entonces
Wotan, de acuerdo con Loge (el semidios del Fuego), decide apoderarse
del oro acumulado por Alberich para ofrecérselo a los gigantes en lugar
de Freia.
Mientras tanto Alberich ha adquirido un yelmo mágico que le permite
hacerse invisible o transformarse en diversos animales. Mediante una
artimaña Wotan lo apresa y se hace con el anillo. Alberich pone una
maldición sobre todo aquél que desee el anillo.
Los gigantes reclaman el anillo para liberar a Freia. Wotan se ve
forzado a entregárselo tras la intercesión de Erda, la Diosa de la
Tierra. Uno de los gigantes mata al otro y huye con el oro y el anillo.
Finalmente Wotan y otros dioses entran triunfalmente en la fortaleza
mágica (Walhalla).
En la última escena las ninfas lamentan la pérdida del oro. Loge, quien
no puede entrar a Walhalla por ser sólo un semidios, se burla tanto de
ellas como de los dioses y anuncia su caída futura.
Vamos a ver el final de la ópera en la puesta en escena ya histórica de Patrice Chéreau que se representó en Bayreuth de 1976 a 1980. Donald McIntyre aparece en el papel de Wotan, Heinz Zednik en el de Loge y la orquesta del Festival está dirigida por Pierre Boulez.